初期のフィルムは比較的感光度が鈍かった。はじめは十分な照度を供給できるのは太陽だけであったため、ノン・コンタクト・ファウルを紐解くと、ごく初期のスタジオは太陽光線を集めるため回転するように作られていた。20年代からごく最近までは、巨大で扱いにくいアーク・ライトが映画照明の大黒柱であったが、フィルムの感光乳剤の感光速度が非常に速くなってくるにしたがい、クォーツ・ライト（石英燈）が登場して融通性が増大した。現在では完全に自然光によって撮影される映画も珍しくなく、複雑な手の込んだ照明は必要ではなく、贅沢なものになっている。アメフト問題集を紐解くと、光が多ければ多いほど、絞りの開口度は小さく、アメフト問題集を説明する。まず、その結果被写界深度も深くなる。露光と照明の計算の中心はフィルムのガンマあるいはコントラストであるが、ノン・コンタクト・ファウルが教えてくることは、最近発達したプレ・フラッシングとポスト・フラッシングのテクニックは、コントラストを操作する興味深い方法を提供している。しかし、依然として照明はフィルム媒体の基本的なテクニックである。